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    新園景觀-園林景觀造景藝術手法

          中國造園藝術的特點之一是創意與工程技藝的融合以及造景技藝的豐富多彩。歸納起來包括主景與配(次)景、抑景與揚景、對景與障景、夾景與框景、前景與背景、俯景與仰景、實景與虛景、內景與借景、季相造景等。

    園林景觀

      1.主景與配景(次景)
      造園必須有主景區和配(次)景區。堆山有主、次、賓、配,園林景觀建筑要主次分明,植物配植也要主體樹和次要樹種搭配,處理好主次關系就起到了提綱挈領的作用。突出主景的方法有:主景升高或降低,主景體量加大或增多,視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、占據重心等。配景對主景起陪襯作用,不能喧賓奪主,在園林景觀中是主景的延伸和補充。

      2.抑景與揚景
      傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法。在入口區段設障景、對景和隔景,引導游人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉折,再通過透景引導,終于豁然開朗,到達開闊景園空間,如蘇州留園。也可利用建筑、地形、植物、假山臺地在入口區設隔景小空間,經過婉轉通道逐漸放開,到達開敞空間,如北京頤和園人口區。

      3.實景與虛景
      園林景觀或建筑景觀往往通過空間圍合狀況、視面虛實程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊,并通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受。如,無門窗的建筑和圍墻為實,門窗較多或開敞的亭廊為虛;植物群落密集為實,疏林草地為虛;山崖為實,流水為虛;噴泉中水柱為實,噴霧為虛;園中山巒為實,林木為虛;青天觀景為實,煙霧中觀景為虛,即朦朧美、煙景美,所以虛實乃相對而言。如,北京北海有“煙云盡志”景點,承德避暑山莊有“煙雨樓”,都設在水霧煙云之中,是朦朧美的創造。

      4.夾景與框景
      在人的觀景視線前,設障礙左右夾峙為夾景,四方圍框為框景。常利用山石峽谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景點和賞景范圍,從而達到深遠層次的美感,也是在大環境中摘取局部景點加以觀賞的手法。

      5.前景與背景
      任何園林景觀空間都是由多種景觀要素組成的,為了突出表現某種景物,常把主景適當集中,并在其背后或周圍利用建筑墻面、山石、林叢或者草地、水面、天空等作為背景,用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景、突出景觀效果。在流動的連續空間中表現不同的主景,配以不同的背景,則可以產生明確的景觀轉換效果。如,白色雕塑易用深綠色林木背景,水面、草地襯景;而古銅色雕塑則采用天空與白色建筑墻面作為背景;一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作為背景;一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作為背景,都是利用背景突出表現前景的手法。在實踐中,前景也可能是不同距離多層次的,但都不能喧賓奪主,這些處于次要地位的前景常稱為添景。

      6.俯景與仰景
      園林景觀利用改變地形建筑高低的方法,改變游人視點的位置,必然出現各種仰視或俯視視覺效果。如,創造峽谷迫使游人仰視山崖而得到高聳感,創造制高點給人的俯視機會則產生凌空感,從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。

      7.內景與借景
      園林景觀空間或建筑以內部觀賞為主的稱內景,作為外部觀賞為主的為外景。

      如,亭橋跨水,既是游人駐足休息處,又是外部觀賞點,起到內、外景觀的雙重作用。

      園林景觀具有一定范圍,造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足,于是創造條件,有意識地把游人的目光引向外界去獵取景觀信息,借外景來豐富賞景內容。如,北京頤和園,西借玉泉山,山光塔影盡收眼底;無錫寄暢園遠借龍光塔,塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的景觀效果。

      8.季相造景
      利用四季變化創造四時景觀,在園林景觀設計中被廣泛應用。用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅;樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏;山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石(英石)。如,揚州個園的四季假山;西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有曲院風荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪;南京四季郊游,春游梅花山、夏游清涼山、秋游棲霞山、冬游覆舟山。用大環境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景手法還有煙景 、分景、隔景、引景與導景等。

     

    園林景觀
     

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