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    新園景觀-仿真工藝的魅力

          仿真工藝由來已久,特別是涂料裝飾的仿真工藝,現在流行的涂料仿真工藝主要有仿大理石,仿砂巖,仿舊仿古,仿金屬漆,仿皮紋,仿皮革等,其中已仿金屬最為實用,因為現在有一種就叫金屬漆,直接噴涂就可達到金屬效果了,以介紹的是歐洲最經典的家俱仿真工藝

          有人認為仿真某種材料是最不道德的事情。很多工匠受近一百年來的工藝理論的影響,他們也認為不要把家居裝飾的本真面目掩蓋起來。他們主張磨光木材,不要上涂料;接合的地方也不用掩蓋。這樣的結果是:在工藝品市場上,人們看重表里如一的家具及雕塑,而對于涂上仿真涂料的則另眼相看。比方說,一個現代青銅雕塑涂上少量的人造銅綠是可以接受的;但是,仿銅的木雕或石膏塑像就不可以接受了。

          在調整室內裝修的過程中,通常會發現圖畫有走樣的情況。下圖的作品很明顯是仿真,的確做得很不錯,很專業,看不出液體涂料和畫刷的痕跡。

          上述觀點有兩個錯誤的地方。第一,它低估并侮辱了涂料工匠的工藝技巧。第二,它自相矛盾,因為有很多特殊情況。例如前面所說,美術銅像基本上都是使用化學涂料使其顯現年代久遠。同樣,雖然仿古的現代作品沒有收藏價值,而使用現代裝飾的古董卻不然。然而,兩種情況所表現的目的可能是相同的;用同等的工藝水平同樣掩蓋真實材料。最讓人費解的就是:有些裝修和建筑師認為拋光的灰泥代表了真實,但真正的是真實的磚頭和泥地板才對。

          精神與技能相結合

          我們的大錯誤是把道德問題扯到工藝和建筑上來了,結果就把裝飾涂料放在一邊。這對于我們的老祖宗來說不是問題,他們能夠把仿造技術比較淺顯的性質融入建筑和家具的精神和意義中。

          另外,對于中世紀的工藝者來說,仿真代表了藝術的最高目標。漆匠完全按別人的意旨裝修,給嵌板,圣壇,雕塑,房間和家具上漆。他們的工作無非是增加裝修品的象征和價值。埃及人喜歡把金片搗得極細,加入粘合劑中仿真金;但這些工夫和13-14世紀的工匠比起來真是微不足道。建于1243-1248年之間的巴黎圣禮拜教堂是畫工仿真藝術的薈萃之地。藝術史學家保羅?賓斯基寫道:“用的都是畫滿金葉子的坡璃、石膏、油灰、蛋彩畫涂料。教堂的拱頂是深藍色的,綴滿了鍍金的小星星。”墻壁“畫滿了彩色鍍金的菱形圖案。小浮雕…和玻璃一起鑲嵌進銀色的背景中閃閃發光……仿瓷釉圖案的小矩形也鑲嵌在墻上。像中世紀的魔術一樣把粗陋的東西變得珍貴無比。”

          無獨有偶,這個教堂的裝修方式并不是只此一家。許多建筑模仿它的做法都顯示了這種風格的韻味。工藝包括用油漆,鍍金,貼銀(用鮮艷的顏色如龍血色或藏紅花色把透明漆染色,再漆在錫片上)的壁畫和墻飾。

          德國渥爾麗姿城堡的墻壁說明了仿真工藝依賴很多工藝的融合,形成純粹的裝飾彩繪。這里所采用的工藝是純灰繪,燙金,鍍金和大理石紋彩繪。時下流行的木材粗化的做法局限于比較復雜的19世紀風格影響。例如桃花心木,紅木,椴木和胡桃木。但18世紀早期的品味延伸到不常見的木材上,如雪松和維吉尼亞胡桃。在整個歐洲都能找到這種貼銀的工藝。在布拉格卡爾斯坦城堡的十字架教堂,墻上密密地貼滿了鍍金材料,拱頂貼滿了五角星型的鏡子,護墻板用的是拋光的石板和鍍金的石膏,石膏上鍍著各種形狀不規則的玻璃。

          但是,比較奇怪的是,那時的工匠們很重視這種工藝,并以此為傲。他們深深地相信,工藝應該超越原材料。于是裝飾用的珠寶,黃金和星型飾物只要用錫片和玻璃就可以做出來了。這具有極大的優勢。原材料越是粗糙,裝飾所帶來的滿足感越大。這個理念到現在依然大行其道。對于現在的涂料工匠,最大的滿足感可能是當他們用樹脂,油脂和顏料粉自制的涂料畫大理石紋和木紋的時候。

          中世紀教堂內的裝修對于那時的外行人一定有很大的震撼作用。因為對于中世紀的修道士和農夫來說,這些地方代表的是神的光榮和來世的世界。但我們以現代的觀點來看待,則是多種已消失了的文化和文明的雜燴。對于我們來說,這些地方展示了材料和花紋的另一個用途,以及使用鍍金和染色玻璃等工藝的復古風格。

          運用復古風格

          我們先不談這個復雜的美學觀點。我們所見的幾乎每棟建筑,每種工藝材料都有幾種內涵和復古風格。這句話的意思是,我們可以在裝修和建筑中使用它們來突出我們的優點,讓觀瞻的人們看到更多更豐富的內涵。例如,約翰·索恩在他的倫敦官邸的石膏天花飾物上采用了仿銅花紋。

          在其裝飾主題上引入了后經典主義復古風格。根據現代對這些工藝不同的使用場合,你不但可以引進羅馬帝國的莊嚴雄偉,還可以摻入索恩的英國官邸的陽剛之氣。

          這樣一來,我們過去的裝飾風格更像幾片舊的,發黃的透明照片,可以一塊一塊地拼湊出一個有點兒退色的怪模怪樣的照片。這樣,每當采用或模仿曾經使用過的材料時便可以運用我們所擅長的工藝了。

          青銅在歷史上的每次獨特運用,都會促使我們根據料的現代理解進得復古。在雕塑上的運用使我們認識到這種金屬很有價值,很重要;青銅的使用和仿真都代表了具有重要價值和年代久遠的東西。實際上,青銅往往是用于制造豪華大門的防御材料,例如威尼斯的圣馬可教堂。在這個教堂里,青銅代表了皇族的高貴地位和大門的堅不可摧。如果你在自己的作品中使用這種設計,作品就會增添絕對權威的氣象;對使用或仿真的材料增加一些適當的心理聯想,就可以使人看到這些材料的神奇效果。

          要記住一條重要的原則,裝飾的完美程度取決于這件飾物的大小。在一件應用于墻壁的裝飾胚體上所畫的大理石紋總的來說要比裝到臺燈上的要粗糙。同樣,墻壁上通常大面積的飾物,沒有必要畫很多細得看不見的花紋,這對于房間來說沒有任何意義,記住,在不同的作品背景中使用不同大小的畫筆,并調整焦距。

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